Ugo Casubolo Ferro m\u2019est apparu d\u00e8s notre premi\u00e8re rencontre comme un personnage tout droit sorti d\u2019un film de Pasolini. Mais, \u00e0 vrai dire, j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 vu, sans le conna\u00eetre, quelques-unes de ses \u0153uvres accroch\u00e9es aux murs de l\u2019\u00c9cole des Beaux \u00e0 Paris. J\u2019ai sans difficult\u00e9 superpos\u00e9 l\u2019impression que m\u2019a faite le personnage et celles qu\u2019ont produites sur moi ses premi\u00e8res \u0153uvres : il y avait l\u00e0 une sourde fougue. Nous avons beaucoup parl\u00e9 de la lumi\u00e8re, de ph\u00e9nom\u00e9nologie, c\u2019est peut-\u00eatre le philosophe que j\u2019avais devant moi \u00e0 cet instant, alors que me revenait en m\u00e9moire tout ce que Val\u00e9rie Jouve m\u2019avait dit de lui : sa passion du tirage, l\u2019aide qu\u2019il lui avait fournie lors de son exposition, j\u2019ai appris qu\u2019il \u00e9tait \u00e9galement proche de mon ami photographe et tireur Payram. Bref, l\u2019\u00e9tranget\u00e9 que d\u00e9gageait Ugo Casubolo Ferro m\u2019\u00e9tait famili\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n
Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, son image la plus montr\u00e9e est celle, en grand format et en noir et blanc, d\u2019une jeune femme, cheveux au vent, accoud\u00e9e \u00e0 un arbre dans une position r\u00e9sign\u00e9e. \u00c0 son cou, un collier enfantin o\u00f9 des lettres se d\u00e9tachent pour former le mot \u00ab bitch \u00bb. Ce sens de la trag\u00e9die muette s\u2019impose comme une \u00e9vidence. Dans la mati\u00e8re du tirage, Ugo Casubolo Ferro use de la m\u00e9taphore en acte. D\u2019autres de ses images s\u2019animent de personnages formant peu \u00e0 peu une communaut\u00e9 errante, avan\u00e7ant vers un destin dont on devine qu\u2019il laissera des traces.<\/p>\n\n\n\n
La mati\u00e8re est omnipr\u00e9sente dans le travail d\u2019Ugo Casubolo Ferro, on le sait habile au tirage, chantre de l\u2019analogique peut-\u00eatre, ivre de baigner ses mains dans les sels d\u2019argent et les pigments de charbon, mais aussi, plus r\u00e9cemment, attir\u00e9 on ne peut plus physiquement par l\u2019art de l\u2019empreinte sur min\u00e9ral. Comme si le papier ne suffisait plus \u00e0 raconter, d\u00e9sormais ce sont les pierres qui ont la parole. Ces \u00ab transferts sur b\u00e9ton \u00bb seront donc les premi\u00e8res briques qui formeront l\u2019habitacle du peuple qu\u2019il a fait na\u00eetre.<\/p>\n\n\n\n
Mais que nous montrent-elles ? Il s\u2019agit de h\u00e9ros - je vois Saint-Georges terrassant le dragon, comme des fragments de fresques arrach\u00e9s \u00e0 une chapelle recouverte par les Primitifs. Et voil\u00e0 la Vierge... Et soudain me reviennent \u00e0 l\u2019esprit ces passages du Decameron, lorsque Pasolini, le front ceint d\u2019un ruban blanc, presque fou, s\u2019est mis \u00e0 jouer le r\u00f4le d\u2019un \u00e9l\u00e8ve de Giotto.<\/p>\n\n\n\n
Ugo Casubolo Ferro vous fera peut-\u00eatre, lui et ses \u0153uvres, comme \u00e0 moi, cette m\u00eame impression d\u2019\u00eatre en pr\u00e9sence de ceux qui cherchent \u00e0 percer un myst\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n
Michel Poivert<\/strong>, critique & Professeur d'histoire de l'art contemporain, Universit\u00e9 Paris I Panth\u00e9on-Sorbonne\u00a0<\/p>","protected":false},"author":1,"template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-238","text","type-text","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\n